괴물 단평

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<괴물>에 대해 식상하지 않은 단어와 문장을 오랫동안 궁리해봤지만 결론은 하나다. <괴물>은 한국영화사에 길이 남을 놀라운 작품이다. CG의 완성도나 오락적인 측면에서 <괴물>은 두 말 할 필요 없이 기대에 보답한다. 장르적으로 볼 때 <괴물>은 2차 세계대전 이후의 괴수영화(이런 시기적 구분은 물론 원폭피해라는 일본의 역사적 상흔에서 기인한다, 핵폭탄은 이 장르에 돌이킬 수 없는 영향을 끼쳤다)와 그 장르적 전통에서 크게 벗어나지 않는다. 물론 이 전통이란 변이에 의한 괴물의 탄생과 각성, 기물 파괴에 따른 스펙터클 효과, 공권력의 등장과 괴수퇴치에 이르는 일련의 과정을 의미한다. 하지만 동시에 <괴물>은 괴수영화의 기본적인 극적 구성 상의 규칙을 가장 창조적으로 변용해낸 마술 같은 사례이기도 하다. 기존 괴수영화가 원폭피해 같이 거시적인 대중의 딜레마를 투영하고 있다면, <괴물>은 한국사회를 둘러싼 갖가지 다양한 정치적 이슈들을 공격적으로 담아낸다. 여기에는 사회제도에서 탈락된 가족단위의 소수자들이 국가적인 규모의 권력에 의해 상처받고 위협받는 이야기 또한 발견된다. 무엇보다도 <괴물>은 이라크 전쟁에 대한 한 편의 정치적 우화다. “대량살상 바이러스”에 대한 의혹으로 시작돼 “불확실한 정보”에 대한 유감으로 끝을 맺는 영화 속 미국의 태도는 이라크를 둘러싼 현실 정세를 매우 직접적으로 끌고 들어온다. <괴물>에서 괴물은 단지 괴 생명체를 일컫는 호칭이 아닌 미국, 혹은 한줌의 의혹 없이 진실을 포기하는 공무원 사회인 것이다.

비슷한 시기에 개봉하는 다른 영화를 언급해 미안하지만, 이 영화에 비하면 <한반도>는 진심으로 졸작이다. <괴물>을 보고나니 <한반도>에 대한 실망과 분노가 배가 되는걸 어쩌나. 단언컨대, <한반도>에서 사라진 건 국새가 아닌 제작비 97억원의 행방이다.